Повна версія

Головна arrow Культурологія arrow МИСТЕЦТВО ХХ СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ОФІЦІЙНЕ МИСТЕЦТВО РАДЯНСЬКОГО ЧАСУ З 1932 РОКУ

Виникнення і теоретичне обгрунтування соціалістичного реалізму

В кінці 1920-х - початку 1930-х рр. в розумінні ролі мистецтва, як і в самому мистецтві, знову відбуваються зміни. Побудувати нове життя за новими законами, як це мріяли зробити конструктивісти, футуристи та інші майстри авангарду, виявилося неможливим. Шукати самостійно свій шлях в мистецтві, як це робив, наприклад, Філонов, стало небезпечно, оскільки будь-які прояви індивідуалізму розглядалися як ворожі існуючому ладу. Єдиним гідним справою вважалося служіння ідеям революції і радянської влади, однак тепер це служіння повинно було здійснюватися в колективній формі, по непорушним законам і єдиного для всіх сценарієм. Влада не могла допустити існування численних і різнорідних художніх об'єднань, кожне з яких мало б свою програму і слід було своїм шляхом. Довільно виникаючи і зникаючи, зливаючись між собою і відділяючись один від одного, ці об'єднання неминуче вислизали б від державного контролю. Тому в квітні 1932 р вийшла Постанова Політбюро ЦК ВКП (б)[1] «Про перебудову художньо-літературних організацій». Суть постанови зводилася до того, щоб об'єднати всіх радянських діячів мистецтва до відповідних союзи: Спілка художників, Спілка письменників і т.д.

Спочатку не робилося відкритих заяв про те, що вступ до союзи обов'язково для всіх. Однак дуже скоро стало зрозуміло: відмова вступити в союз або виключення з нього означало «як мінімум символічну смерть» [2] . Нові творчі спілки повинні були отримати і нову, схвалену «зверху» естетичну програму, зручну влади і «зрозумілу масам». Чи не заохочуючи існування самостійних художніх угруповань, влада не могла допустити і того, щоб усередині єдиного союзу існував стилістичний «розбрід» і відбувалися незалежні творчі шукання. Було потрібно виробити універсальний і нейтральний художню мову. Так виник «соціалістичний реалізм» ( «соцреалізм») - поняття, над визначенням якого досі працюють багато дослідників вітчизняного мистецтва XX в.

Сам термін вперше з'явився у випуску «Літературної газети» від 25 травня 1932 г. Що ж цей термін означав? Найчастіше соцреалізм визначають не як стиль, а як метод. Це цілком справедливо, оскільки саме так його характеризували в статутах новостворених творчих спілок. Стверджувалося, що цей метод «вимагає від художника правдивого, історично конкретного зображення дійсності в її революційному розвитку. Причому правдивість і історична конкретність художнього зображення дійсності повинні поєднуватися з завданням ідейної переробки і виховання в дусі соціалізму » [3] . По суті, це означало, що необхідно зрозумілою і доступною мовою живописати ідеалізовану радянське життя. Передача «об'єктивної реальності» владні структури не влаштовує, а за формулюванням «зобразити дійсність в її революційному розвитку» ховається вимога ідеологічної «накачування», без чого не може існувати жодна тоталітарна мистецтво.

За твердженням Е. Дьоготь, метою соцреалізму було «безпосереднє проектування образу повий реальності прямо в свідомість глядача якимось дивним чином» [4] . Для того, щоб це «проектування» було найбільш швидким і повним, глядач не повинен був відволікатися на «формальну», тобто власне художню сторону твору. Лінія, барвисте пляма - ніякої окремий художній прийом не міг сам по собі, окремо від смислосодержащего каркаса, привертати до себе увагу. Здавалося б, найбільш адекватно подібним запитам міг відповісти мову фотографії. Однак у фотографії є одне незручне властивість - вона фіксує все, будь-який дріб'язок, будь-яку деталь. Цілком зрозуміло, що навіть крихітна деталь здатна видати невідповідність реальності ідеального про неї поданням, тоді як проектувати в свідомість потрібно тільки певні образи. Тому твори соцреалізму набувають специфічну «импрессионистическую» розмитість, яка дозволяє згладжувати надмірну чіткість зображення, перетворюючи передбачувану реальність в красивий і дуже схожий на життя кольоровий сон. Однак було одне властивість у фотографії, яке доктрина соціалістичного реалізму взяла на озброєння. Це властивість - тиражованою. Твори соцреалізму розходилися в мільйонах репродукцій. Це було ефективне знаряддя переконання мас в існуванні прекрасної соціалістичної дійсності. Раніше знаючи подібну здатність множитися лише за фотографією і звикнувши довіряти відображеним на плівці, глядач переносив свою довіру і на репродукції творів соцреалістів.

Отже, шлях соціалістичного реалізму пролягав між Сциллою і Харибдою - «натуралізмом» і «формалізмом», з якими велася боротьба не на жарт. Будь-які відхилення в ту або іншу сторону жорстоко переслідувалися, а самі ці поняття стали зручним знаряддям терору, оскільки критикувати за ухил в ту чи іншу сторону можна було практично будь-яку роботу.

Всі зазначені обставини прекрасно відповідали ідеї планового виробництва мистецтва. Артіль отримує державне замовлення і виконує його під тотальним контролем свого високого замовника. Замовлення може виконуватися одним художником або багатьма; склад «команди» здатний не один раз змінюватися, і це ніяк не позначиться на виконанні замовлення, оскільки всі майстри однаково досконало володіють імперсональ- ним мовою соцреалізму. Далі твір багаторазово репродукується (більша або менша кількість репродукцій залежить від важливості замовлення) і розходиться «в маси». Сам оригінал поміщається, як правило, в музей або інше заздалегідь обумовлене місце. Так, «тематичні» роботи покликані були прикрашати собою та чи інша установа. Планово створювалися «" казки "для дитсадків," натюрморти "для їдалень," пейзажі "для будинків відпочинку," жанрові сцени "для клубів і т.д. "Зайві" роботи посилалися в запасники, в провінційні музеї, а то і просто по закінченні фінансового року спалювалися або розбивалися на подвір'ях Союзів і комбінатів » [5] .

Твори соцреалізму завжди розповідні, їх сюжети завжди можна переказати словами. Найкраще для цього підійшли б урочисті промови, вимовлені на партійних зборах і радянських урочистостях, а також гасла. Найчастіше роботи соцреалістів - величезні емблематичного композиції, чиї «форми і зміст спрощені, дидактичність визначена» [6] . На думку В. С. Турчина, всі твори соцреалізму можна розділити на дві групи: в першу входять ті, що ближче гаслам ( «знакам», за висловом Турчина), в іншу - ті, які більш адекватні промов, в яких особливо підкреслено оповідної початок. Як приклад, характерного для першої групи, Турчин наводить «Робочого і колгоспницю» В. Мухіної, а красномовними прикладами творів другої групи дослідник вважає полотна Ф. Решетникова ( «Знову двійка», «Прибув на канікули») і С. Григор'єва ( « воротар »).

  • [1] ЦК ВКП (б) - Центральний комітет Всеросійської Комуністичної Партії більшовиків.
  • [2] Дьоготь Є. К). Указ. соч. С. 139.
  • [3] Стенографічний звіт: Перший Всесоюзний з'їзд радянських письменників, 1934. М., 1934. С. 716.
  • [4] Дьоготь Є. / О. Указ. соч. С. 143.
  • [5] Турчин В. С. Указ. соч. С. 348-349.
  • [6] Там же.
 
<<   ЗМІСТ   >>