Повна версія

Головна arrow Культурологія arrow МИСТЕЦТВО ХХ СТОЛІТТЯ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   ЗМІСТ   >>

ЕГОН ШИЛЕ (1890-1918 РР.)

Надалі тенденції, закладені такими майстрами, як Мунк і Енсор, отримали розвиток в роботах живописців молодшого покоління. Серед них називають, як правило, Егона Шиле, художника, у творчості якого властиві модерну мотиви еротики і таємниці придбали різку виразність, стали поєднуватися зі станом найвищого душевного напруження. Шиле був знайомий з Клімтом, який із задоволенням давав поради молодому художнику. Проте, ліричний настрій, властиве картинам Клімта на любовну тематику, Шиле не передається. Його персонажі, припадають одне до одного, шукають не щастя, як шукали його герої «Поцілунку» Клімта, вони жадають лише порятунку від жаху безпритульності, і, як правило, Шиле дає зрозуміти, що зусилля їх марні. Маніфестом подібного трагічного бачення світу може вважатися картина «Смерть і дівчина» (1915 р Австрійська галерея

Бельведер, Відень) (илл. 54). Сюжет був відомий ще з епохи середньовіччя. Композиції з такою назвою зображували, як правило, жінку, приречену смерті. Сама ж Смерть поставала у вигляді алегоричній постаті, що вистачає жінку за руку або за волосся. Шиле переосмислив ці прототипи. Як здається, перед нами мотив прощання, а можливо, навіть і оплакування. Два розтала, аскетичних тіла злилися в обіймах на кам'янистій, холодній землі. Чоловік одягнений в чорну сорочку, що залишає оголеними ноги вище колін - вбрання, формою нагадує лікарняне. Він лежить на білій зім'яв простирадлі, яка передбачає асоціації з саваном. Особа, руки і ноги чоловіка написані майже тими ж фарбами, що і земля, яка повинна його незабаром прийняти. Жінка охоплює чоловіка руками, немов намагаючись утримати, він же скорботно припадає до її волоссю.

Шиле був прекрасним малює. Він володів відмінним знанням анатомії, проте перебільшував форми, роблячи їх більш крихкими, безтілесними. Нервова, примхлива і незграбна лінія окреслює мовби не людські тіла, а тверді і темні стовбури химерно зігнувшись дерев. На малюнках Шиле переплітаються довгі худі пальці, визирає з дрібних ламаних складок кістляве стегно, простягається нескінченно довга, струнка нога. У дробності і незграбності форм Шиле проглядається спорідненість з твердими, що тяжіють до геометризму формами Сезанна і пізнішими пошуками кубістів. Колорит Шиле завжди досить стриманий, його роботи часто майже монохромні, превалюють чорний і білий, а також різноманітні відтінки коричневого. Цікаво, що коли майстер працює в жанрі пейзажу, то зображує найчастіше саме тендітні, що виросли під найнеймовірнішими кутами деревця в легкому ореолі осіннього листя (илл. 55).

 
<<   ЗМІСТ   >>